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杜蒙在工作中
。

受访者供图

在当代玻璃艺术的创新之路上，艺术家杜蒙以独特的创作视角和扎实的专业积淀
，走出了一条兼具东方意蕴与国际视野的艺术之路。

她的作品先后亮相伦敦维多利亚与艾尔伯特博物馆 、上海玻璃博物馆
、北京今日美术馆等国内外知名机构，斩获金泽国际玻璃大赏优秀奖、国际玻璃艺术大会新锐艺术家奖等多项重要奖项 ，被巴宝莉 、康宁公司等企业及多家公立博物馆收藏
，以独特的艺术语言书写着中国当代玻璃艺术的多元表达 。

艺术启蒙

杜蒙的艺术之路始于系统的美术训练，扎实的造型基础与对美学的敏锐感知 ，为她日后的创作埋下了重要伏笔
。2008年从中央美术学院设计学院本科毕业后
，对纯粹艺术表达的追求促使她远赴美国罗切斯特理工大学深造，专攻玻璃专业 ，并于2013年顺利毕业
，开启与玻璃材质的深度联结。

留美深造期间，她全身心投入玻璃艺术的技艺打磨 ，系统学习浇铸
、塑形、雕刻等核心工艺
，在一次次与材料的磨合中，逐渐摸清玻璃的轻盈 、透明与脆弱特质 ，找到了与这种材质对话的独特方式 。

海外多元的艺术氛围为她提供了丰富养分，各类艺术展览与行业交流活动让她接触到全球前沿的创作理念
，也让她对玻璃材质的表达潜力有了更深刻的认知
。这段跨文化的求学经历，不仅夯实了她的专业功底 ，更拓宽了艺术视野
，为后续创作积累了宝贵的实践经验。

实践创作期间，杜蒙始终保持着对玻璃艺术的敬畏与探索欲 。她曾坦言自己是“概念驱动型的创作者 ” ，始终先明确想要表达的主题
，再寻找适配的创作技法
。早期创作中，她格外注重工艺细节的打磨 ，力求让每一件作品都充分展现玻璃材质的特质
，这种对专业的严苛要求，成为她艺术生涯的重要底色。

她的创作从一开始就不局限于单纯的技艺展示 ，而是试图通过玻璃这一载体
，传递对生活
、记忆与情感的深度思考，这种创作理念也贯穿了她近二十年的艺术实践 。

以物言志

“我的创作总是源始于与生灵世界的联结
。
”杜蒙的创作始终扎根于真实的生活体验 ，每一系列作品都承载着鲜明的主题与情感。2016年，她在否画廊举办首个个人展览《退火》
，正式开启职业艺术家生涯 。

此次展览聚焦对记忆的保存与记录，她将速写和插画手法融入玻璃表层处理 ，加入来自个体经验的现成品
，生动再现了不愿丢失的乡愁与记忆，凭借独特的艺术语言获得业界广泛关注。同年 ，她凭借该展览相关创作荣获日本金泽国际玻璃大赏优秀奖
，国际认可的到来让她更加坚定了自己的创作方向
。

2018年是杜蒙艺术生涯的重要突破年。4月，她在上海玻璃博物馆举办个人展览 ，成为该馆迄今为止举办个展最年轻的艺术家
，展览中一系列兼具工艺美感与情感温度的作品，进一步扩大了她在国内艺术界的影响力；同年 ，她斩获意大利威尼斯第47届国际玻璃艺术大会新锐艺术家奖
，接连的荣誉印证了她的专业实力，也让她的作品获得了更广泛的国际关注度 。

此后 ，她的创作脚步从未停歇，作品陆续亮相美国特拉华当代美术馆、北京启皓基金会 、今日美术馆等国内外重要机构
，艺术版图持续拓展
。

而创作主题的重要转型，则源于疫情期间的居家时光。那段时间 ，庭院里的植物成为她日常陪伴的伙伴
，她会为白头翁取昵称“胡子”，给暗藏荆棘的日本小檗起名“檗仔 ” ，称呼始终不肯开花的玫瑰丛为“懒散大哥
” 。

这种随性的命名并非科学分类
，而是维系生命体间互生互持的情感纽带，让她在修剪
、浇水的日常照料中 ，细致感知植物的生长变化与生命韧性
。一次拔草时被干草梗扎伤的触感
，与操作玻璃时容易受伤的体验产生奇妙共鸣，成为她转向“人植共生”主题创作的关键契机。

2025年12月 ，杜蒙在纽约否画廊推出全新个展《我在森林
，晚一点到》，由刘笑容担任策展人 ，展期至2026年2月22日 。展览标题出自纪录片《彼得·汉德克：我在森林，晚一点到》
，传递出“在植物的时间里生活，在延迟与停顿中重新学习如何与万物相处 ”的核心理念 ，成为她近年创作的集中呈现
。

多元践行

在个人创作之外
，杜蒙通过参与国际驻地项目与多元艺术实践，持续拓展创作边界与艺术视野。2017年 ，她入选日本爱知教育大学玻璃专业艺术家驻地项目；2021年
，参与日本濑户国际玻璃和陶瓷驻地项目，在不同文化环境中与全球同行深入交流 ，吸收多元艺术养分
，为创作注入新的灵感 。

这些驻地经历让她跳出熟悉的创作语境，在跨文化碰撞中沉淀思考 ，进一步完善了自己的艺术表达
，也让她的作品在保持东方情感内核的同时，具备了更广阔的国际视野
。

作为玻璃艺术的传播者 ，杜蒙始终秉持开放包容的态度。她受邀参加泰德演讲、中国科学院格致论道讲坛 、一席演讲和ROG玻璃之光国际艺术项目演讲等重要平台，向更多人分享自己的创作理念与实践经验
，让玻璃艺术走进更广泛的公众视野 。

她不希望作品成为说教工具，而是希望展览能成为“让人放松的窗口 ，就像大自然治愈我一样
，让观众在繁杂生活中喘口气，轻松感受作品中的时间和慢节奏”。这种温和而有力量的传播理念 ，让不同文化背景、不同年龄层的观众都能与她的作品产生共鸣
。

近年来
，杜蒙对材料的运用愈发放开，不再局限于玻璃晶莹剔透的传统认知 ，而是大胆探索材料的边界和平衡感
，寻找更有趣的材料语言表现形式。日常的园艺劳作也成为她创作的重要养分，这些活动让她能够放下电子设备 ，百分之百沉浸其中
，不仅增强了她的观察能力，更帮助她找回了逐渐减弱的感知力 ，这种对生活的专注与感知，也让她的作品始终保持着鲜活的生命力 。

谈及未来
，她计划继续深入“时间与生命
”主题，从不同角度探索感知方式 ，延伸支线主题形成更完整的作品体系
。她更倾向于细水长流式的创作节奏
，会持续与长期合作伙伴共同推进创作，通过展览等形式稳步深化作品。

从记忆叙事到自然共生 ，从工艺打磨到理念升华
，杜蒙用近二十年的坚守与探索，证明了传统材料在当代艺术中的无限可能 。她的作品既承载个人情感与记忆 ，也回应时代命题与自然哲思
，在艺术与生活的交织中，持续书写着玻璃艺术发展的精彩篇章 ，为中外文化交流搭建起独特的桥梁
。（肖小茗）

《人民日报海外版》（2026年02月25日 第 06 版）